Балет до 1900 года

Балет， вид театрального искусства， где основным выразите льны м средством служит так называемый ？классический？ （исторически сложившийся， подчиненный строгому кодексу правил） танец， сценическое произведение， принадлежащее этому виду искусства. Балет зародился при княжеских дворах Италии в эпоху Возрождения и， по мере того как росла его популярность и совершенствовалась техника исполнения ， распространялся по всей Европе， а в дальнейшем завоевал также Северную и Южную Америку， Азию и Австралию. На протяжении большей части 18 в. балет развивался преимущественно в Италии начале 19 в. балетными труппами прославилась Франция， а позднее - Россия. В 20 в. балет занимал прочное место на сценах США （особенно в Нью-Йорке），Великобритании и Советского Союза.

　　В конце эпохи Средневековья итальянские князья уделяли большое внимание пышным дворцовым празднествам. Важное место в них занимал танец， что породило потребность в профессиональных танцмейстерах .

　　Мастерство ранних итальянских учителей танцев произвело впечатление на знатных французов， которые сопровождали армию Карла Ⅷ， когда в 1494 он вступил в Италию， предъявив свои претензии на трон неаполитанского королевства. В результате итальянские танцмейстеры стали приглашаться ко французскому двору. Танец расцвел в эпоху Екатерины Медичи， супруги Генриха Ⅱ （правил в 1547 -1559）и матери Карла IX （правил в 1560 - 1574） и Генриха Ⅲ （правил в 1574 - 1589）.По приглашению Екатерины Медичи итальянец Бальдасарино ди Бельджойозо （во Франции его называли Бальтазар де Божуайе）ставил придворные представления， наиболее известное из которых носило название Комедийный балет королевы （1581） и обычно считается первым в истории музыкального театра балетным спектаклем. В царствование трех французских королей - Генриха IV （1533 -1610） ， Людовика ⅩⅢ （1601-1643） и Людовика ⅩⅣ（1638-1715） - учителя танцев проявили себя как в сфере бального танца， так и в тех его формах， которые развивались в рамках придворного балета. В Англии в ту же эпоху， т. е. в царствование Елизаветы I ，шел аналогичный процесс， нашедший выражение в постановках т.н. масок при дворе в Уайтхолле. В Италии техника профессионального танца продолжала обогащаться， появились первые труды по танцу （ Ц Ва1-Ыпо Фабрицио Карозо， 1581 и Чезаре Негри， 1602）.

　　В середине 17 в. наметился отход от строгих форм， присущих придворному балету. Балетные артисты выступали теперь на сцене， приподнятой над уровнем зала и отделенной от зрителей， как это было， например， в театре， построенном кардиналом Ришелье в начале 17 в. Этот театр в итальянском стиле находился в его дворце и имел просцениум， что открывало дополнительные возможности для создания сценической иллюзии и зрелищных эффектов. Так вырабатывалась чисто театральная форма танца.

　　В царствование Людовика XIV спектакли придворного балета достигали особого великолепия как в Париже， так и в Версальском дворце. ？Король-солнце？ появился， в частности， в роли Солнца в Балете ночи （1653）.

　　Многие сохранившиеся поныне особенности балетных танцев объясняются происхождением балета， стилем поведения первых его исполнителей - придворных， обученных благородным манерам. Все дворяне были знакомы с искусством фехтования， и многие его приемы использовались в тайнах： например， ？выворотность？，т. е .такие положение ног， при котором они от бедра до стопы повернуты наружу. Обязательные позиции ног， головы и рук в балете также напоминают позиции фехтовальщиков.

　　В 1661 Людовик XIV создал Королевскую академию музыки и танца， объединившую 13 ведущих танцмейстеров， которые были призваны блюсти танцевальные традиции. В Париже началось строительство оперного театра， и через девять лет была открыта Парижская опера. Королевский учитель танцев， Пьер Бошан （ 1637 - 1705）， много сделавший для кодификации танца в соответствии с утвержденными при его участии правилами， и выработавший систему записи танцев， был назначен балетмейстером. Под его началом была сформирована балетная труппа.№ первых порах в ее составе были одни мужчины- несмотря на то что в придворных представлениях участвовали женщины （например， мадемуазель Вепрэ） ，на сцене Парижской оперы они появились лишь в 1681.

　　Одним из первых руководителей этот театра был композитор Ж. Б. Люлли. Во многих его операх танцы занимали существенное место， но лишь к концу 17 в. внутри складывающейся в это время французской оперы они обрели самостоятельность. В операх-балетах Андре Кампра и Ж.Ф. Рамо балетные сцены занимали столько же места， сколько оперные. При этом на сцене Парижской оперы сохранялось различие между величественным ？благородным？ стилем танца， свойственным придворному балету， и более виртуозным， который раньше был уделом профессиональных артистов. Луи Дюпре（1697 -1774），танцуя в парике и маске， придерживался традиционного благородного стиля. В первой трети 18 в. две женщины， Мари Камарго （1710 - 1770）и Мари Салле （1707- 1756），способствовали совершенствованию техники танца.

　　Новые слова и словосочетания

　　1.прославиться （сов）（чум或無補語）、馳名、享受光榮

　　2.кодекс準則、槼範

　　3.княжеский двор宮廷

　　4.труппа 劇團

　　5.придворное зрелище宮廷表縯

　　6.знатный顯貴的、貴族身份

　　7.предъявить претензию

　　8.трон 王煒、帝位、君權

　　9.неаполитанский 那不勒斯的、那不勒斯人的

　　10.танцмейстер舞蹈教師

　　11.бальный танец 古典交際舞、古典交誼舞

　　12.кардинал 紅衣主教

　　13.просцениум 舞台前部

　　14.фехтование 擊劍

　　15.бедро 大腿

　　16.стопа足、腳掌

　　17.блюсти遵守、維持、維護

　　18.кодификация法典的編制

　　19.виртуозный技藝高超的、造詣深的、精彩的

　　20.удел命定的事、必然的歸宿