簡短味道長——馬圈灣漢簡草書簡閲讀筆記之16:M49簡
M49簡雖然短,但味道深長。先看簡:
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逆字從辵屰聲,辵旁已經草化到位。在馬簡中,甚至在其它簡牘中,草化的逆字都是如此草法,在章草我今草中,也繼承了這樣的草法。比較經典。
於的草法,突出了上下的相連,尤其是左旁。但右旁講求書寫的節奏,從中可以看出書手的書寫狀態或者書寫時的心境。這時,我們或許就想起孫過庭說過的:草以點畫爲情性!
從上麪的例字中,我們看M103的左部,就會想起孫過庭還說過,草書是以使轉爲形質的。
於字的草法還給我們一點啟示:草化並非讓所有的部件相連,應連則連,當斷則斷。如於字的左右就不相連,即使在今草中,左右也不不相連,最多用牽絲引帶一下。在特定的環境下,右旁的上下兩點可分可連,給了書法家以廣闊的創作空間!
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失字的草法還是很經典的。講究線條的連接性。整個字共兩段線條,屈曲相交,完成草化。
我們將馬簡中的失與平複帖中的失字進行比較,發現二者同出一轍,驚異於陸機對於漢人的繼承是多麼的忠實。這也更加堅定了我們的信心:馬簡是草書最豐富、最深厚的源頭。
倒是皇象,保畱了第一二筆的相對獨立性,我們猜測可能是出於可讀性的考慮,但保持了章草的厚樸形象。
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利字是非常精準的草體。無論之於章草還是今草,它的草法應該是法則:左旁筆劃相連,右旁簡化成一筆,然後通過左右相連完成草化,而收筆則是書手情緒的渲泄,也是其精神情感的體現。
而在馬簡中,而右旁的簡化也是一個分歧並存的過程,試看下麪例字:
但其後,書手們輕而易舉地就完成了這場草化革命:
而後來的小王與皇象便也從這裏“順手牽羊”了:
於字的草法還給我們一點啟示:草化並非讓所有的部件相連,應連則連,當斷則斷。如於字的左右就不相連,即使在今草中,左右也不不相連,最多用牽絲引帶一下。在特定的環境下,右旁的上下兩點可分可連,給了書法家以廣闊的創作空間!
臨簡作業
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流沙綴簡
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