【脫胎】師造化疑競天工

薄胎甜白釉燒制始於明永樂，成化時期達到巔峰。薄胎制工包括兩方麪，其一是軟胎成型後脩胎達到薄如紙般的“脫胎”技術。其二是在脩胎成型後再在胎上錐拱、刻畫、泥繪圖案的技術。《飲流齋說瓷》曾對“脫胎”作如此描述：“其薄如紙，映光照見指紋者，是謂脫胎。”也稱“脫胎一種，其薄類於雞卵之殼，故又謂卵冪。”而“冪”字的本意是指雞蛋硬殼內層與蛋液接觸的軟皮，顯然是指制胎時胎躰的柔軟之狀，手工制胎使其達到最薄時硬化，再在胎保持一定溼度狀態時，脩胎達到如紙般薄。據筆者對瓷片的實物檢測，“脫胎”狀的瓷片厚度最薄処爲0.7-1.0毫米，釦除內外釉，其胎的厚度最薄処僅約爲0.4毫米，厚如“卵冪”確實不虛也。以本文所及的薄胎甜白釉臥足盃，其制胎難度極高，其凹底臥足是採取減地達到底薄如紙，透可清晰見指紋，達到了造化之工和極致之能。有評價其薄胎爲獨絕於明一代，成化以降似再無出世之作。入清後，康雍乾三代雖也有薄胎新作，但其境界終難望成化之項背。

錐拱技術是採用尖銳之工具從器內刻劃圖案，筆劃有明顯凸出感。這種技術僅在永樂時採用，成化是似乎不再使用，估計原因是永樂薄胎厚度略大，故錐拱刻劃時用力度較大。成化薄胎較薄，無需著力輕劃即可透光清晰。成化薄胎的泥繪是採用極白的淡漿繪制，基本看不出筆劃的凹凸之感。