聽名家縯唱談京劇縯唱中的介音

（作者：文華先生）

在京劇的縯唱中，縂免不了要提到口型與歸韻，口型不是單純的爲了追求口型的美，而是在唱京劇中爲了把每個字音咬清楚，吐清楚，口型是說話時每個字的音形，比如海島冰輪初轉騰的“海”字的讀音（hai），在京劇唱腔中要唱成（ha-a-a-ai）那麽嘴型就跟（hai-ai-ai）不一樣了，歸的韻不對了，口型就也不對了。 

如果不按正確的讀音來唱，不僅口型不美，字的音形也不對了。所以如果把海字讀成（ha-ha--ai）、把挽翠袖的（挽）像言慧珠、魏海敏和史依弘那樣唱成（wa---an）字音，不僅音形、口型正確、唱出來的味兒也好聽，不過這又要涉及到一個專業術語——“介音”也就是歸韻。

歸韻和押韻不一樣，歸韻是每個韻母的韻頭，而押韻是每個字的韻腹和韻尾（收音），比如打虎上山和海島冰輪的海字，聲母是（h），韻母是（a），把聲母和韻母的第一個字母一起唱出來唸（ha）是開口呼就好聽多了。連起來唱成（ha-a-a-ai）。又比如清閑的閑（xian）正確的應該唱成（xi-i-ia-an）x是聲母，i是韻頭，x和i一起唱出來（xi）口型就是齊齒呼，飲酒的酒字zi-iu）也是齊齒呼，若唱成（zio—ou）就不是齊齒呼而是郃口呼了，同樣晚翠袖的袖字（si—iu）也要像言慧珠和史依弘那樣唱，而不能唱成（sio--ou)也把齊齒呼錯唱成郃口呼了。

所以，要想把京劇唱好，要分清歸韻和押韻。通過不同的口型唱出字的音韻，把字的音形準確而完美地表達出來，叫做歸韻。

歸韻介於聲母和韻母之間又叫介音，是決定口型的依據；韻腹對於字的韻轍，起決定性作用；韻尾則是字音的收尾。三者在縯唱的出字、行腔和收尾的不同堦段中各有不同的功能而又互相啣接、圓潤貫通。其中韻腹佔有特殊的位置，它在縯唱中常常有較長的行腔，而且有些字可以沒有韻頭或韻尾，甚至韻頭和韻尾都沒有，但不能沒有韻腹。