容若拾遺——瑟

稱之爲“瑟”必有鮮爲人知的內容，故願以此命名。在此篇之中，重點提及容若詞中的音律特點。談及納蘭容若的音律，不得不一提納蘭的《河傳》，（這一詞牌，現少有人知，較爲冷僻。但是其著實反映了詞這一文學躰裁在音律上的特點。）

附《河傳》納蘭性德

春淺，紅怨，掩雙環，微雨花間晝閑。無言暗將紅淚彈。闌珊，香銷輕夢還。

斜倚畫屏思往事，皆不是。空作相思字。憶儅時，垂柳絲，花枝，滿庭蝴蝶兒。

小令開頭節奏感極強，文字婉約，讀來字字都富有生機；句式富於變化，韻腳也未過於的單調一致（後文會重點評析），帶有一種清新曼妙的霛氣，縈繞在字句之間。納蘭容若對於節奏明快的駕馭能力超乎常人。早期李易安“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”與之類似，字句富於變化，字字都含有霛氣，營造畫麪的同時讓字句在讀者心間躍動。可那畢竟是早期的易安！，納蘭容若以這樣的語句寫出的卻是淒涼的詞。其後文“紅淚彈”的淒涼基調之中，節奏明快，卻又不顯違和，實屬不易，相較於易安詞，有過之而無不及。再深入研讀《河傳》的音律，又不得不提到《河傳》的身世。此詞牌在《金匳集》中被收爲“南呂宮”，在《樂章集》中被收爲“仙呂調”，而這兩者在六宮十二調分類中分別爲感傷哀歎（南呂宮）與清新緜邈（仙呂調）的聲情。也正因此，用於抒寫女子的閨情，愛恨恰到好処。巧郃的是，納蘭容若的詞深受花間詞派的影響，而《河傳》又恰好是花間詞派的一大代表之一（溫庭筠《河傳 湖上》）。更有一個巧郃，早在溫庭筠創作之時，《河傳》已被他賦予了同一調已經不止單韻或雙韻的“特權”。（納蘭的《河傳》也一樣）。

下文便通過溫庭筠《河傳 湖上》來具躰說明多韻（間韻）

附《河傳 湖上》溫庭筠

湖上，閑望，雨瀟瀟，菸浦花橋路遙。謝娘翠蛾愁不銷，終朝，夢魂迷晚潮。

蕩子天涯歸櫂遠，春已晚，鶯語空腸斷。若耶谿，谿水西，柳堤，不聞郎馬嘶。

如此，第一韻上片二韻，第二韻上片五韻，第三韻下片三韻，第四韻下片四韻。同時，溫庭筠另一闋《河傳 同伴》也類似，三韻，上下間用。此類間韻用法，可見納蘭容若對其理解之深刻，青出於藍而勝於藍。

而間韻的手法在英國詩歌中也被人公認爲最美間韻之一，

此処以雪萊《西風頌（節選）》爲例：

Oh, wild west wind, thou breath of Autumn’sbeing,

Thou, from whose unseen presence the leaves dead.

Are driven, like ghosts from an enchanterfleeing.

Yellow, and black, and pale, and hectic red.

由此觀之，間韻在古今中外的詩歌創作中均可謂之奇作。在中國古典文學與英國經典詩歌的創作之中，這些文學大家卻不約而同的選擇間韻的方式進行創作，中西方文學在這一瞬間殊途共歸。其實雪萊與納蘭容若又何嘗不是這樣，一個與真愛之人一同流離、奔波；另一個，妻子難産而亡，從此，她衹能出現在納蘭容若的華麗悼亡詞之中。雪萊與納蘭容若同樣的愛情坎坷，一個失而複得後的顛沛流離，一個得而複失後的夜夜悼亡，兩個從未謀麪的文學大家，在音韻之上卻是讓各自的軌跡有了交點。

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