不懸肘和低執筆是難有真正提按變化的，先天性缺失高古意韻這裡指點

不懸肘和低執筆是難有真正提按變化的，先天性缺失高古意韻。
這裡指點畫提按除外的垂直中鋒行筆中的提按。
小筆寫小字，衹需用腕，甚至衹用指也行。便可以任筆杆東倒西歪，八麪出鋒，偏鋒、側鋒任意鋒玩弄於股掌。握筆高低也無所謂了，真的是執筆無定法。
假使把這種執筆法的筆杆加長，那肯定是會啪啪打臉了。
越小的筆筆尖鋒利，輕提便是線，輕按則到筆根了。筆肚部分的提按便被消解忽略了。
大筆寫大字，筆肚部分飽滿潤澤，提按才會産生真正的粗細輕重變化、節奏韻律之美。
臨碑選帖，也得先看一看單字的大小，越大越好。3㎝以下的幾乎找不出多少可學用筆之妙。就算如蘭亭序那樣的經典帖，也得考慮字法和筆法哪個更重，小字筆法竝不一定適用大字。
如寫懷素那樣的線條，大小筆都可以，衹需大筆始終輕提用筆尖中鋒行筆就行。如果重按下筆肚提按，那便成了張旭、囌黃、祝允明、徐渭、傅山等另一種書風了。
筆肚在行筆過程中提按産生的線條，是沒法模倣的。正如流動中的水波，充滿節奏韻律感，但卻無法複制與重現。